サグク（사극） は、韓国語で歴史劇を指す言葉です。漢字では史劇と書き、史は「歴史・記録」、劇は「芝居」を意味します。韓国・国立国語院の辞典は、歴史上の出来事や人物をもとにつくられた演劇、映画、ドラマと定義しています。
この定義は素材がどこから来ているかを述べているだけです。画面に映るものが検証済みの史実だ、という約束ではありません。
この言葉が使われる場所
韓国では、사극はまず編成と宣伝の言葉です。番組表、キャスティング告知、プレスリリースで使われ、視聴者に「時代衣装、古い言葉づかい、どこかに宮廷のある世界」という前提を伝えます。
英語圏では「historical drama」「period drama」と訳されます。近い訳ですが、사극には「単に古めかしい設定」ではなく「王朝、実在の官職、実際の戦争など、それと分かる韓国史が枠の中にある」という含みがより強くあります。テレビだけでなく、映画や舞台にも使われる言葉です。
韓国の視聴者が使い分ける三つのラベル
정통사극（チョントンサグク／正統史劇） は、記録の残る治世、戦争、党争を軸にした作品を指します。1980年代のKBSシリーズ『朝鮮王朝五百年』が代表例で、公式の史料を参照して作られました。ただし正統史劇も創作します。私的な会話の大半は記録に残っておらず、そこは書き手が埋めます。
퓨전사극（フュージョン史劇） は2000年代に独立した商業カテゴリーとして定着しました。実在の時代を舞台に保ちながら、現代のトレンディードラマのテンポと感情の文法、そしてワイヤーアクションを借りて、大部分が創作の物語を語ります。
팩션（ペクション、英語のfactionから） と 가상역사（カサンヨクサ／仮想歴史） は、記録された前提から出発して意図的に「もしも」の線を走らせる作品や、架空の王と王朝を丸ごと創り出す作品に使われます。
これらは誠実さの順位づけではありません。作品がどこに重心を置いたかを示す区分です。実在の王室称号や衣装を使いながら、物語自体は創作ということもあります。Netflix『The East Palace』は朝鮮王朝の宮殿を舞台にしつつ、精霊と呪いを謎の中心に置いています。
字幕で出会う語彙
サグクの登場人物は、名前ではなく地位で呼ばれるのが普通です。세자（セジャ／世子） は王世子、중전（チュンジョン／中殿） は在位中の王妃、대비・대왕대비（テビ／大妃、テワンテビ／大王大妃） は王大妃と大王大妃、대감（テガム／大監） は高位の官僚を指します。마마（ママ） や 나리（ナリ） は、その地位に付く敬称です。
ここから二つのことが言えます。第一に、画面上の呼び名が変わったように見えるときは、字幕の誤りではなく昇進、降格、家格の変化であることが多いということ。第二に、これらの称号に定まった日本語訳はなく、配信ごとに字幕が異なり得るということです。どちらかが間違いとは限りません。
繰り返し描かれる時代
朝鮮王朝が圧倒的に多く、三国時代と高麗も定期的に登場します。理由の一部は実務的です。朝鮮は最も長く、最も記録の多い王朝で、宮廷の年代記が使える事件を提供し、視覚的な約束事が国内の視聴者にすぐ通じ、常設のセットと衣装のストックがすでにあります。高麗や三国時代を描くと、美術費も推測も増えます。
역사왜곡（歴史歪曲）という論争
サグクが組織的な批判を受けるとき、韓国の視聴者が使うのが 역사왜곡（ヨクサウェゴク／歴史歪曲） という言葉です。争点は「架空の人物を出した」ことではまずありません。記録に残る人物の道徳的評価、実際の惨事の描き方、民族の起源をめぐる主張など、現在も政治的な重みを持つ事柄を作品が動かしたとき、あるいは創作を「記録」の語り口で提示したときに噴出します。
文化ポータル인문360に寄せた文章で、ウェブトゥーン作家のコ・イルグォンは、歴史とサグクは同じものではない、完全な客観性は歴史学者にも手が届かない、それでも翻案には厳密な調査が土台として必要だ、と論じています。韓国での主流の立場はおおよそここにあります。翻案されること自体は前提で、議論は「創作にどれだけの荷重をかけたか」をめぐって起きます。
再生ボタンを押す前に
確認するのは二つ、時代設定と副ジャンルです。サグクは同時に恋愛にも、政治スリラーにも、コメディーにも、アクションにも、ホラーにもなり、視聴体験を予測するには副ジャンルのほうが役に立ちます。次に、記事が정통、퓨전、팩션のどれと呼んでいるかを見ます。どの人物と出来事が記録にあり、どこからが書き手の創作なのかを明示した解説や制作ノートがあれば、それが探している手がかりです。
